Geachte Directie
In Opera Gazet hebben wij regelmatig de etikettenzwendel in de hedendaagse operawereld aan de kaak gesteld. Je wordt erin geluisd en denkt dat je naar Così fan tutte gaat, maar op het toneel krijg je een 19e-eeuws badhuis te zien waar Lucretia wordt verkracht door Sextus Tarquinius: de Così fan tutte-versie van een vermodderde vlakdenker, een employé van de firma “Zing Vecht Huil Bid Lach Werk en Bedonder”. De regisseur! De laatste DNO-voorstelling van vorig seizoen en de eerst van het huidige seizoen waren typische voorbeelden van met uw belastinggeld gefinancierde etikettenzwendel. Wij maakten er in de van ons bekende bewoordingen melding van. “Onbetamelijk” dus, zoals in 2018 door DNO vastgesteld.
Wij recenseerden zowel de Life-with-an-Idiot Fidelio als de aan een neurodivergent denkleven ontlokte Rigoletto. Er kwamen bij ons talrijke instemmende FB-berichten, mails en zelfs telefoontjes binnen. Verontwaardiging, woede, maar ook schaamte dat men zich had laten bedonderen voerden de boventoon.
Gesubsidieerde wanpraktijken
Maar nu kregen wij toegang tot een brief die in uiterst betamelijke bewoordingen een vernietigend oordeel velde over de gesubsidieerde wanpraktijken die aan de Amstel plaatsvinden. Het gaat om een operaliefhebber die contact zoekt met DNO, en dus hoogstwaarschijnlijk geen antwoord krijgt. (Een zeer veel voorkomende klacht.) Wij vroegen aan de auteur toestemming om de brief te plaatsen. Lees en geniet.
Aan: [email protected]
Van: [email protected]
Onderwerp: Fidelio en Rigoletto bij DNO
Geachte Directie van DNO,
Het Nederlandse Privaatrecht kent het begrip “het geven van een valse voorstelling van zaken”. Voor Fidelio en Rigoletto heeft u in uw brochures schriftelijk reclame gemaakt door te stellen dat u de “Opera” Fidelio van Ludwig van Beethoven respectievelijk de “Opera” Rigoletto van Giuseppe Verdi in uw theater zou gaan laten uitvoeren.
De grootste autoriteit in Nederland op het gebied van Opera, de heer Paul Korenhof, heeft in Opus Klassiek duidelijk gemaakt dat u zich hiermee schuldig heeft gemaakt aan het “geven van een valse voorstelling van zaken”. Immers, volgens hem waren het geen “Opera’s” maar “moderne theatervoorstellingen gebaseerd op …. etc.”
In dit verband verwijs ik u ook naar de brief van 10 mei 1872 van Giuseppe Verdi aan Privé-domein.
In afwachting van uw reactie,
Hoogachtend,
Ir. A.A.J. Reijgersberg
Een dijk van een brief, naar wij dachten, en overduidelijk een brief van een operaliefhebber in hart en nieren.
Graag willen wij te midden van deze ellende afsluiten met een vrolijke, zo niet oerkomische noot. DNO liet publiekelijk het volgende weten:
Tenor René Barbera: “Rigoletto’s muziek heb je sowieso weleens gehoord. Dit is je kans om het verhaal te ontdekken.”
Opera Gazet
Ik voel ten zeerste mee met het Opera Gazetclubje. Mijn deernis gaat uit naar de in live opera geïnteresseerde spes patriae. Ik ben intussen hoogbejaard, murw en sine spede salutis.
Wie heeft er gelijk, dat zal een rechter bepalen, dus het is een mooi proef proces, en je zal een juridisch weg moeten bewandelen, en een advocaat op deze specifieke zaak zijn tanden er in laten te zetten.
En een zeer lange adem.
Paul Korenhoff “de grootste opera autoriteit in Nederland”, nou, nou van overdrijving gesproken.
Diezelfde Korenhoff had helemaal geen bezwaar toen Audi begon met de regisseurswaanzin want hij at namelijk mee uit het bakje, nu een grote mond opzetten is vrij over tijd.
Graag een link naar genoemde ‘10 mei 1872 van Giuseppe Verdi aan Privé-domein.’Nu ontbreekt voor de minder goed ingevoerden (zoals ik) elke context.
Bij die brief, van Verdi naar Recordi, was een andere brief ingesloten, namelijk een brief van een bezoeker die Aida maar niks vond; hij wilde zijn geld terug.
Nav. de besprekingen in Opera Gazet bezoek ik sinds Juni 2022 geen opera”s meer