Marina Rebeka about Regietheater

Marina Rebeka complaints about….

“those who do not understand the music that is written on the score. How can Romeo be a credible, passionate lover, if you tie him to a bed in a madhouse, while innocent Juliette works as a table dancer in a brothel? That was not written in the original story, nor is there any trace that it was in the mind of the composer, and those people were the true geniuses. A singer or an orchestra musician cannot change the notes that are written on the score, you have to bring to life what is already there, and that is the sign of a true performing artist. It is not to shock.”

Read our interview with Marina Rebeka here.

0 0 votes
Article Rating
Telmora Novakov

OFFICE ASSISTANT

Telmora Novakov keeps up with the news for Opera Gazet. At the urgent request of the editor-in-chief, she has put the separation of facts and opinions completely behind her.

Subscribe
Notify of
guest
5 Comments
Oldest
Newest Most Voted
Inline Feedbacks
View all comments
trackback

[…] verheugend is het dat belcantozangeres bij uitstek, Marina Rebeka, acte de présence geeft. Lees HIER ons interview met Marina Rebeka, waarin zij enkele harde noten kraakt met betrekking tot het […]

trackback

[…] principale di una serata così bella va senza dubbio alla meravigliosa Violetta interpretata da Marina Rebeka. Senza curarsi dell’insolita messa in scena, il soprano lettone ha dato tutto di sé – […]

trackback

[…] main merit of this beautiful evening goes without a doubt to the wonderful Violetta portrayed by Marina Rebeka. Oblivious of the unusual staging, the Latvian soprano gave everything of herself – voice, […]

trackback
7 months ago

[…] goes to the completely incongruous extreme of slapping her husband’s face. We believe that Marina Rebeka, the Lithuanian soprano we had admired in September in La Traviata at La Scala, was seriously […]

trackback

[…] Fabio Sartori – de laatste jaren prominent aanwezig in La Scala – doet tijdens zijn debuut als Otello heel hard zijn best om  in een rol te passen die grotendeels niet bepaald geschikt is voor zijn stem, zijn temperament of zijn fysieke verschijning. Natuurlijk moet een zanger niet worden beoordeeld op zijn uiterlijk, maar aangezien we nu het tijdperk van opera-op-televisie zijn binnengetreden, is het vanzelfsprekend dat het publiek ook vanuit esthetisch oogpunt een aantal minimale criteria aanlegt. En we kunnen er niet omheen: Sartori’s  verschijning verhoudt zich lastig met minimale fysieke vereisten voor de rol van Otello.  Alleen… Read more »